吴昌硕篆刻艺术：探索章法与笔法的奥秘

06-13

吴昌硕篆刻艺术：探索章法与笔法的奥秘

吴昌硕（1844—1927），初名俊卿，初字香朴、香圃，又字苍石、仓石、昌硕，又作昌石，号缶庐。浙江安吉人，寓居上海。西泠印社首任社长。诗书画印博采众长，自成一家，被誉为四绝，为纵跨近、现代的杰出艺术大师。

吴昌硕篆刻章法的特点，是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合融汇而成，既有传统的继承，又有个人新的熔铸。以他的书体为例，一反明清印人“大小篆不可混杂”之规矩，而将大小篆或汉篆隶书等综合利用，并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化，恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一，给观赏者留下了难忘的鲜明印象。吴昌硕篆刻个人风格的形成，不仅是某一方面的特殊突破，而是在许多环节、许多方面，都有自己的发展创造，才可能使这种风格更臻成熟与完善。

中国传统篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏，有待我们去深入开采，深入研究。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。

点线的笔法

篆刻作品是由字法、章法、刀法共同组合来完成的，其中字法是基础。字法，包括字的结构与运笔。结构是点画乃至偏旁组合成的字，这个组合，就包括了审美因素，因为汉字本身就是一个独立完整的艺术品。篆刻作品中一字或多字，均可视为单字组合的扩充和延展，这也是根据对一个字的审美而扩大的章法。

章法，只是一种形式美结构，若要赋予它生命个性，则是由笔法来完成的（篆刻作品还包含着刀法）。

笔法，即运笔的规律与方法。它包括如何落笔、运笔、收笔三个主要的过程。在此过程中，由于执笔的中、偏、侧等不同，以及落笔、运笔、收笔时的轻重、缓急、转折等差异，将会出现各种不同形态的用笔用墨的表现。对这诸种表现，总体要求是有变化，有力度，有内涵。在篆刻作品中，这些丰富的用笔可使章法中的每个字乃至每个点画，都得以充分而丰富地表现。

用笔用墨中的粗细、轻重、刚柔、巧拙、动静、枯润、方圆等，都构成它多样的变化、丰富的表现力度与趣味。但这些用笔（墨）的技巧，并不是每一位篆刻家都可以做到或做得很完美的。拙见以为只有吴昌硕之手，才能将用笔，尤其是用墨的技巧在篆刻作品中得到充分的表现。他把书法作品中用笔用墨的大气磅礴与水墨淋漓，钢筋铁骨与干湿枯润等，都得以丰实地表达。因此，也才使他的篆刻作品之章法有更充实的传达，才使他的作品登上艺术的更高层次。在用笔用墨落稿之际，也要注意笔墨的特殊效果能否得以充分表现，在章法布局中，也要适当留出一定的空间，使它们得以显现。这就是章法的完美，它是由布局与笔墨关系的多次反复、协调、锤炼而成的结果。

1.轻重相间

在吴昌硕的篆刻作品中，我们常可见到他印字的用笔与墨的轻重相间、粗细并存的情况，这恰好给他的作品带来了粗细对比的变化与笔力千钧的感受。这也是他的作品大气磅礴的原因之一。

“金彭”一印，是他早年仿浙派的作品，从印中不仅可以见到浙派的用刀，同时还可见字法受金冬心的影响。两字中横斜笔多粗，竖笔均较细，这构成粗细的对比与变化，增加了全印的节奏感。

金彭

“胡钦之印"中，每字用笔皆有起讫轻重，不仅表现了笔力，也表现了墨法的变化，全印粗细相间，节奏自然。

胡钦之印

“平湖葛昌粉之章”一印中字画少者多粗重，多者皆细劲，其中“章"字因占一行，故画多重，同时空间也较多，这就给重画创造了一个合适的空间环境，使它有舒展的活动余地。

平湖葛昌粉之章

“胡德斋”三字中“德”字画重，“斋”字画轻，“胡”字轻重皆有，居其中，但“德”字最末一笔或笔尾也轻，故能全印统一。

胡德斋

“松石园洒扫男丁”与“竹趣园丁”，此两印中用笔多有圆转，轻重随运笔而出之，每字中皆有轻重，相对比又互相调剂，故能全印谐调，节奏鲜明铿锵。尤其“竹趣园丁”之中“丁"字，一横特重，但有其他处重笔相衬相应，亦不感孤立，且造成墨重效果，给视觉以强烈冲击力，倍感新奇、多趣。

松石园洒扫男丁

竹趣园丁

2.刚柔相济

在一字中的运笔所表现的效果，一般都有刚柔的对比。只有对比，才会有变化，只有丰富的变化，才可能构成字的艺术趣味。一般直线多具刚性，曲、弧线多具柔意。有时一笔中同时具两种性格。吴昌硕在印中每个字所表现的刚柔对比的手法也是多样的。

如“苍趣”中“苍”字，其笔画基本都是刚性，只偶有一二笔的转折处偏圆而有柔意，其“仓”字头呈一三角形，重墨所致更多刚意，有奇趣。“趣”字亦多刚笔，只在起笔与末尾的两弧线略具柔意。

苍趣

“米舫”中“米”字四点，下两点多为刚，上两点多具柔意。但也不绝对，因此上两点是刚柔兼备的。

米舫

“揭楣竹洞”中每个字的笔画皆各具对比意。实质上是每个字或每一点画中，或多或少具有刚柔两种品格，即刚中藏柔，柔中藏刚，刚柔相济，共增意趣。

揭楣竹洞

从白文“豫卿”与朱文“豫卿”两印中的“卿”字看，字中

部多刚性，两侧

部则刚柔兼具。

白文“豫卿”

朱文“豫卿”

“稼田父”中，“稼”字刚柔兼具，“田”字刚性更多一些，但四角中一角为纯方（刚），另三角则是方中带圆或内方外圆，因此可说此字是刚中藏有柔意。“父”字，看来笔画较少，但用笔较复杂，第一笔竖，以刚为主，柔藏其中，第二笔是刚中带柔，第三笔起，转折处有刚意，然后顺笔而下是柔中寓刚，此笔与“稼”之下诸垂下弧笔形成章法上的呼应，使章法更趋完美。

稼田父

3.方圆相参

用笔由线条组成的造型，就有方圆之形，这是方圆在笔法中的一种表现，同时在一笔中也时有方圆并存的现象，如起笔用逆锋，落笔则有圆意，以折笔落纸，则有方意；收笔中同然，回锋收笔是圆，露锋或出锋则尖，或方。这两种用笔在一画、一字或一印中反复出现，产生对比，或生节奏。

“高邕”一印中，以“邕”字头之三点而论，第一点方为主，方中带圆，第二点方中带角，第三点圆中带方。在字的结体中，二字皆各有方圆之构成，相互渗入，相互对比而生趣。

高邕

“稼田”中的“田”字，上方下圆，结合在一起，刚柔兼具，有骨有肉。

稼田

“弁群”印中“弁”字中的左右两“又”中，也是各具方圆，并有区别变换；“群”字中，只有“口”部带圆，其他笔法多取方折之法，众方围一圆“口”，颇有别趣。

弁群

“七十老翁”，看来印中用笔多为横平竖直，方意十足，但在每字中各有一二处显示圆意，如“七”字之竖转横的折处带圆笔，“翁”字“公”部诸笔中，皆略有圆意。

七十老翁

“峻斋”中之“斋”字，三个四方棱形，本属方笔所成，但在运笔中，左第一方棱形，左圆右方，第二为棱方，第三个又是左圆右方；三竖中，一、二竖为方笔，第三笔略带弧形的圆笔意。

峻斋

“蒋汝藻印”，“汝”“印”二字中各有方圆笔渗入，故字方中带圆、圆中带方、方圆对比而又粲然。

蒋汝藻印

4.巧拙相生

巧与拙，是笔法中的一种表现形态，也是构成章法的一种格趣。所谓巧，即富有圆转玲珑之味，一般多于规矩之外寻味，即不期而巧合；所谓拙，多富有规矩朴素之风，一般于不规矩中求规矩。巧与拙，常在对比中而生，相映成趣。即应拙中藏巧、巧中藏拙，常在运动中又互相转换，所谓“大巧若拙”“弄巧成拙”。吴昌硕是篆刻笔法（刀法）的驾驭高手，常在拙朴之中显出巧思。

“陈永春印”仿汉铸印风，本属朴拙一路，但“永”字的用笔与结字多有不规矩处，同时“永”中斜笔又与“印”之“爪”部斜笔相呼应，从巧又复归于拙。