一代国画大师：成就与污点的背后故事

2010年北京海士德国际秋拍中，“元四大家”之一王蒙（字叔明）于1366年创作的《青卞隐居图》真迹以201.6万人民币的价格成交。而在同年的香港佳士得秋拍中，张大千1949年完成的《仿王蒙青卞隐居图》，却以3202万港币成交，折合人民币2746.36万。

仿品价格是真迹的十余倍，足见张大千在画坛地位之高。同样是仿作，一幅为他在多年之后赢得了声誉，一幅为他在当时赢得了美人心。

张大千仿石涛的山水小画，被宁波富商李茂昌以50个大洋买回家，不巧的是，李家三女儿秋君从小精通琴棋书画，一眼识破说这是假画，但又说仿画之人画技高超，以后肯定大有作为。于是李茂昌再次和张大千见面时，不仅没有追究被骗之事，反而竭力邀请其到李府做客。

接下来的故事俗套又浪漫，才子佳人一见钟情，互相仰慕对方的才学，张大千一度住在李府，除了异室而居，其余时间二人几乎都在一起切磋交流。但好景不长，李府看中张大千才学，愿意将女儿李秋君下嫁为妻，此时张大千瞒无可瞒，只得直言家中已有正堂，不敢妄想秋君为妾……

于是，李秋君做了张大千一辈子的“三妹”，终生未嫁。抗战前夕，张大千将自己两个女儿心瑞、心沛过继给李秋君做养女，李秋君视她们如亲生骨肉，尽心疼爱教育。二人最后一次相见是在1948年，张大千最后一次来上海为李秋君五十寿庆时，两人当场合作一幅《高山流水图》，并到静安公墓看定各自寿穴，相约互写墓碑，死后邻穴而葬。

“生未同衾，死亦同穴”，此种感情让人觉得大师一定是痴情之人，其实不然，你可知道张大千一生一妻三妾，红颜知己无数。张大千常到国外交流，几乎每到一地，他都会收获一位红颜知己，众所周知的就有朝鲜少女池春红和日本女子山田喜美子。

张大千的一妻三妾在他每一个创作阶段都起了一定的作用，但若论陪伴的时间则要数最后一位——与张大千结婚时年仅18岁的徐雯波。

除了张大千妾室的身份，徐雯波还是张大千女儿张心瑞的同学，她听闻好友父亲竟是国画大师，提出到张府拜访，谁知一来二去竟然珠胎暗结，遂奉子成婚。徐雯波在张大千的后半生中，由内地到台湾、香港、印度大吉岭，再到巴西“八德园”、美国“环荜庵”，最后定居台湾外双溪“摩耶精舍”，始终寸步不离。

如果说以上只是那个特定时代里艺术家的风流韵事，不足以大惊小怪，那么张大千最让人争议的只怕是率团队考察莫高窟时的种种作为。

据资料记载，张大千为临摹内层壁画，大肆剥落损毁了外层壁画，虽然其声称在毁坏外层壁画时，留下了临摹稿，但他的临摹，并非对被毁壁画的忠实记录，相反，只是根据个人理解而绘成的“还原图”，这就直接导致被毁壁画已没有任何可能再现，惟张大千拥有独一份的带有强烈个人印记的“还原图”。

所以后来学界一直有一种声音，“张大千在敦煌临摹壁画以后把壁画铲掉来保证自己是孤本”，而且有在场之人目睹张大千因个人喜好，“大刀阔斧，将宋元壁画砍去”……此行为的破坏性难以估量，大量壁画在张大千临摹期间损坏销毁。

事实上，除破坏壁画一项外，张大千还带走了数量不明的敦煌文物，这些珍贵的文物“后来流散到日本天理大学图书馆”。

“五百年来一大千”，他血战古人，临遍中国古画，并且作为集大成者、开创先河，然破坏壁画、私运文物，这是一代国画大师永远抹不掉的污点。