人物画是中国画中的一大画科，出现时间比山水画、花鸟画都还要早，而人物画内容也多，其中的仕女画是一个醒目的代表，它是专门描绘上层妇女生活的科目，简单来说，就是女性画了。

提起仕女画，许多人第一想到的应该是唐代的那些仕女吧，毕竟唐代是仕女画的辉煌时期，不过仕女画每个朝代都有代表性画作，也都不同的风貌特色。下面就来看看历朝历代的仕女画代表。

春秋战国：《人物龙凤帛画》

严格意义上来说，这虽然也属于画的范畴，但它并不是纸质画，而是画在丝织物上的图，但这幅帛画有特别的意义，它是我国发现的年代最早的一幅帛画，也是现在能看到的中国最早的人物画之一。

湖南省博藏

《人物龙凤帛画》此前又名《夔凤美女图》，画中的主要对象，就是那个挽着高髻的女子，看她的形象，细腰、长裙曳地、神态庄重，衣袍上还有云状花纹装饰，显然是一位贵族女子。

《人物龙凤帛画》可以说是最早的仕女图，技巧虽然不够成熟，但可视为是仕女画的雏形。

从这个时期开始往下，女性形象作为绘画题材开始被大量创作，但这个阶段还都属于比较原始的表现方式，真正意义上的仕女画，是在魏晋时期。

东晋：《洛神赋图》

顾恺之在画史上声名显赫，他特别擅长人物肖像画，也画了很多女性主题的作品，比如《女史箴图》、《列女仁智图》，还有被视为中国十大传世名画之一的《洛神赋图》（宋摹）。

《洛神赋图》算是故事画，是根据曹植的《洛神赋》改编的，主要描绘了曹植和洛水之神宓妃两人从邂逅相恋到分离的故事。

洛神无疑是历史传说中最为典型的女神形象之一，她最让人神往的就是那“翩若惊鸿，矫若游龙”的轻盈体态。

这点显然也被顾恺之捕捉到并重点展现了出来，画中的洛神衣袂飘飘，虽然面部并没有过多细致描绘，但从她那被衣裙遮盖住的灵动婉曲的姿态却是生动异常，看似简单的勾勒之中，已将洛神的身体“形”之美尽数展出。

唐代：《捣练图》《簪花仕女图》

唐代是毫无疑问的仕女画的鼎盛时期，这时的仕女画有着非常明显的时代特征，都说唐朝以胖为美，所以画中女子的体态都显得非常丰腴，服饰也穿着特别富丽，很有盛唐气象。

这个时期仕女画的代表基本都是出自张萱、周昉之手，比如于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》，周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》，还有他俩合作的中国十大传世名画之一《唐宫仕女图》。

以张萱的《捣练图》来看，它展现的是宫中女子捣练、缝纫的场景，虽然是在劳作，但人物穿着也很华丽，且形象健康丰腴，设色艳而不俗，可反映出盛唐得审美情趣。

1860年“火烧圆明园”后被掠夺，现藏美国波士顿博物馆

周昉的《簪花仕女图》描绘的就是真正的贵妇了，人物丰腴而华贵，而服饰更加的浓丽精致，简直是每一笔都极尽工巧之能事，整个看下来就是端庄华丽、雍容典雅。

辽宁省博藏

五代十国：《韩熙载夜宴图》

作为唐于宋的过渡阶段，其实五代十国的仕女画发展也非常繁盛，而且在唐代的基础上还有创新。

顾闳中的《韩熙载夜宴图》虽然不是仕女画题材为主，但里面也出现了不少女性，可以看到当时仕女图的人物塑造和设色等方面的创新。

夜宴图中出现了众多女伎、婢女，和唐代的相比，能很明显地看到她们更瘦了，少了盛唐时的丰腴慵懒感，而渐趋于修长。

宋代：《四美图》、《妆靓仕女图》

到宋代的时候，仕女画就完全没有唐代的丰腴富丽了，而且就绘画质量和数量来说，也都呈下降趋势。

不过宋代也有自己的时代特色，仕女人物形象普遍纤细娇柔，因为宋代的礼法制度严格，所以仕女画的用笔也比较克制、沉稳，体现出一种婀娜内敛之美。

这点从佚名所画的《四美图》就能看出，画中四个盛妆打扮的仕女，虽然在衣着饰物上都模仿了唐代样式，但人物少了一些丰腴体态，画风已经有了明显改变。

苏汉臣在《妆靓仕女图》，则描绘了一个正在梳妆打扮的仕女，她的面部神情被重点刻画，娴静中带着些忧伤，加上纤细的体态，一丝不苟的服饰，总体给人感觉就是保守拘谨又儒雅清丽。

元代：《杜秋图》

元代仕女画也不多，这个时期受社会政治的影响，大部分画家都到山野隐居了，画山水的比较多，仕女画就多从故事和文学作品中找灵感，比如画家周朗的《杜秋图》。

这幅画是改编自唐代杜牧的《社秋娘诗》，画中杜秋娘梳着高髻，穿着直筒形长裙，手执排箫，脸上没有什么表情，而面相比较丰润，显然是承袭了唐代仕女的特征，但设色淡雅，和唐代的重彩法也不相同。

明代：《王蜀宫妓图》

明代仇英有画了一幅《汉宫春晓图》，是十大传世名画之一，画得非常有趣，展现是汉代宫廷仕女生活的场景，氛围轻松活泼，仕女人物千姿百态，当时仕女画的时代典范。

而唐寅唐寅则开创了一种眼眉细小、下巴尖尖的典型仕女形象，在《王蜀宫妓图》中，仕女更有特色，她们粉面桃腮，柳眼樱唇，在额、鼻、脸颊上晕染白粉。

人物均纤细秀美，明丽而不俗媚，唐寅的造型不追求比例，而独创清丽的画风，重点刻画那种楚楚可怜、弱不禁风的情态。

鲁迅曾说：“唐伯虎画的细腰纤手的美人，是他一类人们的欲得之物”，体现了时代的审美情趣。

清代：《胤禛美人图》

清代仕女画数量又开始上去了，但总体来说也不是很多，这个时期的特点，就是吸收西式技法，而题材比较单一，表现的都是身份高贵、举止优雅的女性。

以佚名所绘《胤禛美人图》来看，这个时期的女子样貌，是修颈削肩、柳腰、细目樱唇，有种“倚风娇无力”的感觉，这就能看出当时的审美追求。

而技法上则是，有明暗法，有五官起伏，甚至衣服和器物都有阴阳向背，总体物象看起来就是具有质感、立体感，这就是吸收西法的表现。

纵观这仕女画的两千多年历史，每朝每代都有各自的艺术风貌，从这些画中便能看到一个时代的审美追求和趣味，不管是画法承袭还是历史研究上，都有着很大的价值。