王建泉的深度分析：春秋至南北朝时期制玉的纹饰雕刻工艺

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春秋至南北朝时期的玉雕工艺在继承了商周时期技术的基础上，其中的阴刻、浮雕、镂雕、圆雕等技艺又进一步发展，尤其是圆雕类玉器有大量增加，突出造型与玉质美感，如汉代的玉熊、玉辟邪、羽人驭马等。

汉代玉熊

01、纹饰类型与工艺

这一时期许多玉雕大量装饰各种夔龙纹、云纹、卷云纹、谷纹、蒲纹、涡纹、乳丁纹等，均是先定位，再以阴线、浮雕或减地浮雕等工艺手法结合雕琢。浅浮雕玉器大多以减地法制作，先做出纹饰，再去地使纹饰凸出，纹饰的整体高度一般不凸出于边框。

战国玉龙凤佩

汉代玉雕中大量运用“S”形的结构，典型的表现在龙、螭、凤鸟等身体的扭曲上，充满着力度和张力。以故宫博物院藏战国玉龙凤共体形佩为例，器形呈“S”形，龙凤共体，身上阴刻蛇纹，鳞纹，双“S”纹等，并运用减地浮雕工艺，纹饰不超出边框，有一定立体感。

汉代玉雕的纹饰构图往往在一件器物上变化多样，少有一模一样的对称作品，即使构图对称，其具体细节纹饰也不尽相同。如果器物的正反面均有纹饰，也不完全相同。

东汉玉蝶形佩

故宫博物院藏东汉玉蝶形佩，长7.6厘米、宽5.1厘米，玉佩集浮雕、镂空、阴刻等多种工艺于一体，雕琢龙、璃、云等纹饰，构图复杂，但繁而不乱，正反纹饰并不相同。

02、玉雕工艺

这一时期金属砣具已经完全应用于玉雕领域，如单阴线、双阴线、顶撞地纹等。砣具在雕琢过程中，走砣准确、平稳，但在勾划弧形或圆圈时，因工具锋利，速度较快，常在线纹弯转处歧出短线。山西省太原市金胜村赵卿墓出土的春秋晚期玉环，为一件半成品，两面皆有切割痕，器身一段有卷云纹的打稿痕，中间有进一步雕琢的痕迹，线底均呈现白白的砣线痕。

春秋晚期半成品玉环

02-1、游丝毛雕工艺

战国晚期到汉代玉雕中常见一种纹饰细密，细如毫发的阴刻线，俗称为游丝毛雕，特点如明人高濂描述的：汉人琢磨，妙在双钩，碾法宛转流动，细入秋毫，更无疏密不匀，交接断续，俨若游丝白描，曾无滞迹。其实这是细小勾砣工具运用熟练的结果，勾线流畅，走砣手劲运用得好，使阴纹曲线很少有断砣或重复的现象。

汉代的游丝毛雕玉器

02-2、一面坡工艺

一面坡工艺发展到春秋以后，有各种变体，如春秋晚期河南淅川下寺1号墓出土的虎形玉佩，雕琢中采取了明显的斜砣工艺，琢出倾斜的凹面，成为虎佩纹饰轮廓的加强线。战国时常见的“S”形线常以小斜砣双向反向雕琢，使中间形成一道扭转的凸棱线，在光线的反射下，颇有光影变幻的立体感，故宫博物院藏战国玉瑗便是如此。

春秋时期虎形佩

02-3、汉八刀工艺

汉代有种独特的阴线雕琢法就是俗称的“汉八刀”，战国晚期玉器上已经出现、汉代多见，常表现在玉蝉、玉猪、玉翁仲及一些夔龙、夔凤纹双区或三区玉璧上。其实并非名称说的那样以八刀雕琢而成，而是一种斜砣方法的使用，又称大斜刀，砣锋犀利，一气呵成，几乎不见砣的连接痕迹，阴线底部也抛光光滑，给人以刀片切的感觉，看起来十分简练和生动传神。如故宫博物院藏汉代玉握猪，采用稍大砣具，用斜砣将猪的首、身、腹部雕出，线条刚劲有力，是典型的“汉八刀”工艺。

汉代玉握猪

02-4、桯钻与管钻修饰工艺

战汉玉器还有一种利用桯钻刻划纹饰的现象，主要用于龙、虎等兽纹的绞丝尾处，人物的衣折处，器皿内膛的去料修磨，器物弧形弯曲处，器物弯折处等不易圆形片状砣具伸进去的地方，甚至阴线的刻划都会发现细小桯钻留下的小窝，它们是利用桯钻钻杆式工具的结果。不过，这种现象并非普遍存在于此期的玉器上，而主要视玉工的习惯而定，有些玉工习惯利用桯钻的钻尖雕刻纹饰，尤其是细节地方，有些玉工则不习惯，而惯用圆形砣具。目前所见使用钻杆式工具雕刻纹饰的玉器还较少见。

钻孔工具不仅常用来去料，其去料方法也常常成为纹饰雕刻的一部分，尤其在汉代浮雕动物的周边及转弯处，常有管钻或桯钻留下的痕迹，它们成为纹饰雕刻的一部分。另外，也有用程具在勾转处钻磨圆形凹痕，从而强化纹饰的弯转。