古代蜜蜡工艺：无法超越的艺术

随着接触到的古代蜜蜡雕件的数量不断增加，对这些优美的古董艺术品所展现的精湛技艺日趋折服。也曾经寻找优秀的雕刻工艺师来仿制这些珍品，但往往形似神非。看的好东西越多越感觉古人在做东西的时候是用自身的生命力在浇筑，而不是追求做工的速度与数量。

请大家静心欣赏一下 这些美丽的明清蜜蜡雕刻件。

明代狮形雕件，宽额大嘴，气势非凡。

明晚期持莲童子，做工巧妙的是童子正面是蜜蜡，甩到背后的莲花是琥珀，匠心巧妙。本身是通天孔，后被日本人买走打成了根付，可见即使是制作精细根付的日本人也对此我国古代蜜蜡雕件的工艺折服。

清代松鹤献寿，中间一个孔洞很大，疑似是镶嵌过珍珠或其他宝石遗留下的痕迹。

明代双兽，两只巨兽相争图案。岁月磨平了它的棱角。

依旧是双兽争雄的图案，个头巨大，可能是带饰组件。

几只明代巨兽，注意其脊背线条的雕刻，一下子将整体身条布局表现的极其流畅优雅。

清代葫芦佩，阴线雕刻双凤牡丹，通天孔的蜜蜡佩路份十分高。

清代双龙捧寿雕件，是熟悉明清蜜蜡雕刻的朋友很喜欢的一种题材，这件个头不小，巨龙张嘴咆哮，气势十足。

明代蜜蜡瑞兽雕件，这件雕刻精美，蜡质浑厚，值得一提的是其左下角的一块凹陷并不是损伤，因为凹陷内部同样带工。分析可能是之前蜜蜡内部存在杂质，为了整体美观而挖掉杂质。由此可见即使是官造品也会由于对蜜蜡材的质珍惜进行保料随形雕刻，而不是将整体材料磨平之后雕刻，可见在明代特定的历史条件下，禁止出海贸易中断朝贡后，蜜蜡的库存数量减少而变得格外珍惜。

清代宝相花雕件

清代雕件中，大部分都是将蜜蜡磨成中规中矩的形象之后进行雕刻，雕刻同样精美，但相比明代依照料的形状而设计出的各种瑞兽图案，少了一分自由设计而多了一份雕刻工整。同样也可以推断出，清代特定历史条件下，康乾盛世，贸易朝贡恢复，蜜蜡数量有所回升，所以可以准许这样不保料的雕刻方法。

最后上两件，蜜蜡珠子中的翘楚。一件是锦地双龙，一件四只云鹤。工艺与级别都属于市面上难得一见的珍品。

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