宋代官窑瓷器：研究深度体会分享

说起宋代五大名窑瓷器，稍关注中国传统文化的网友都能说的头头是道，特别是宋代官窑瓷器，后朝从元、明、清、现代都有烧造。但历朝历代的官窑制品都有其自已的特征，古玩专家称之为后“仿品”。个人看好的美的东西才回有人去学习制造，这无可厚非，比如清代官窑瓷器人家有清代的底款。但刻意去模仿宋瓷并标榜为宋瓷用于坑蒙拐骗，这就不对了。其寮古玩市场鱼龙混杂，也属正常，正所谓“水至清则无鱼”，假如这个行业为一塘清水，古计也就吸引不了这么多人进入或是关注了。我们只要以正常的心态来看古玩，别做一夜发财梦，用欣赏的眼光、以文化交流的态度，让古玩进入理性的正常的交流，靠自已的知识和文化发现、价值发现，挖掘藏品的文化价值，在收藏过程中升值，赚取合理的价值。

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图一 北宋官窑月白釉胆式瓶高17cm，底径5.6cm

好早就想写点东西，但介于才疏学浅，所以不感发声。这久常在某音、某号上刷着所谓古东知知讲解、培训，进而低价兜售高古瓷、明清瓷，这样会混淆刚入行的网友视听，长期来说会打击人们对中国文化追求的积极性。因此本人就自己30年的收藏体会写点东西，和网友们学习分享。

古人云“尘归尘，土归土”，你从哪里来，终归要回到那里去，这是改变不了的自然法则，只不过时间长短而与。无论是瓷器、石器、金属器、生物，终究是要回归于尘埃。基于这个规律，我们很容易看出物件的新老。接下来我们来看下面这张图，左边是疗金时期的一块和田玉，右边是一件北宋时期的官窑天青釉龙耳樽。是不是老物件一眼可分辩。

图二 北宋官窑天青釉龙耳方樽 高21cm

如果看了上图，还是没找着感觉，请再看下面这张图，20岁的女孩子的皮肤和70岁的老太婆的皮肤你应该能分辩吧。但本人不同意某“专家”说的老器如新，宝光四射，这种说法会误导新入行的艺术品爱好者，这种眼感是很微妙的，没有老东西在自已家，不反复上手感受，隔着玻璃窗看博物馆的展品只能看神韵，看皮是看不出来的。也许这种说法是仿制族的导词，我们在这里不再讨论了。

图三 左边是块同时代大理国的玉带扣

”宋代官窑瓷器一开始是没有开片纹的，至少在200年内的宋官窑是看不到开片“，我的这个观点会与专家说法不同。大家都知道，”金丝铁线，紫口铁足“是官哥窑的特征，还有人说开片是宋人的故意为之，是宋人的赏瓷喜好，其实在宋代有记录的描述是”雨过天青“，只有到了明代才有相关的开片的描述。

这个观点可从本人收藏的一件瓷器上来证明，下图中1号图为该瓷器在窖藏中的斜躺状态，看到的正是此器的阳面，阳面因与空气接触，在漫长的历史长河中釉面出现了开片。2号图现在看到的正是器物的阴面，即朝向地面的一面，其中器身中部被其它物质包裹，与空气隔绝，没有出现开片，包裹的部份沁色非常明显。3号图中能看到底部裸露空气中的部份开片向包裹处过渡开片，口部为后开片。

需要特别注意的一点是，铁线我认为是老开片形成的，金丝是中期开片，无色的开片是后期开片。老开片用手摸能感觉到有纹理，金丝和无色的开片手感觉不出来。这也是新仿官窑做不到的点。

关于宋官窑的气泡，肉眼就可见，历经千年，在器身上有一大层气泡是炸裂的，并且从炸裂的气孔是可以看到胎土。如果看不到气泡炸裂，可以确认是后仿器。下图中可看得非常清楚：

本人也不吝啬再给你看张宋官月白釉小胆瓶，此器因保存环境原因，全身气泡已全部炸裂，并且出现了脱釉，这就是非常形象的要回归尘土状。请看下图：

通过对本人家族收藏的2件官窑器的反复研究学习，并查阅了相关资料，本人还是认同这样的观点：“宋代汝窑是延续于秘色瓷，而官窑又与汝窑有姻亲关系”，首先胎质相近都为灰黑胎土，其二胎质都是非常博。但与乳窑不同的是，官窑施釉较厚，甚至可能会是二次施釉。这个观点有待斟酌，不过看下面这个官窑小胆瓶可能会得到证明。

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