两宋山水画：中国山水画艺术的巅峰之作

两宋时期，出现很多山水画家，山水画派形成多样化的局面，这些画家将两宋以前的朝代画家优良传统继承和发展，使中国山水画实现前所未有的发展。中国传统山水画在两宋时期达到鼎盛，这一时期的宫廷美术发展昌盛，名家辈出，自然界的山水成为了核心表现题材，外师造化、中得心源确立为山水画审美意境的基本追求。

董源

董源（934—962）南派山水画开山鼻祖，水墨山水画对后世影响很大。董源与李成、范宽史上并称北宋三大家。他开创了“披麻皴”，作品风格平淡天真，对后世山水画产生深刻影响。

五代 董源《潇湘图》故宫博物院藏局部

_董源_江堤晚景图

《溪岸图》董源

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《夏山图》董源

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《夏景山口待渡图》董源 辽宁省博物馆藏

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《龙宿郊民图》董源

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李成

李成（919—967）擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家。李成的山水画在北宋不仅影响了宫廷画院，而且影响了平民百姓，当时学李成的人上至皇亲国戚，下至平民百姓数不胜数。

《读碑窠石图》 绢本水墨 126.3 *104.9cm 日本大阪市立美术馆藏

《寒林平野图》绢本墨画 120×70.2cm 《寒林平野图》绢本墨画 120×70.2cm 台北故宫博物院藏

《晴峦萧寺图》 绢本淡设色 111.4 *56cm 美国堪萨斯城纳尔逊美术馆藏

北宋_李成_瑶峰琪树图

北宋_李成_归渔图

北宋_李成_寒林骑驴图

北宋_李成_瑶峰琪树图

北宋_李成_松下高士图

范宽

范宽（950—1032）范宽善画山水，早年师从荆浩、李成，为了简单、方便地表达内心的真实感受，常年隐居于山林之间领悟自然。范宽擅长表现四季的景色，善于刻画行旅题材和高耸的群山，画面又大又宽，气势逼人，尤其擅长雪景。

溪山行旅图 206.3x103.3cm 绢本水墨 台北故宫博物院藏

北宋_范宽_雪山图页

北宋_范宽_寒林图

雪山萧寺图

雪山萧寺图 图页

北宋_范宽_雪景山水图

李公麟

李公麟（1049-1106）尤以画著名，人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，为“宋画中第一人”。尤其擅长白描人物画。

维摩演教图 纸本水墨 34.6x207.5cm 北京故宫藏

北宋_李公麟_西园雅集图

北宋_李公麟_丽人行图

北宋_李公麟_高会习琴图

夏圭

南宋四家之一，与马远为马一角，夏半边，喜作边角之景，师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。喜用秃笔，苍老雄劲

夏圭 《溪山清远图》

南宋_夏圭_山谷激流图

南宋_夏圭_山水图

南宋_夏圭_松下观瀑图

南宋_夏圭_五位图

南宋_夏圭_坐看云起图

郭熙

主张深入大自然，使用卷云皴、蟹爪树和鬼面石画法，画出大景山水，气势磅礴，笔势雄健，得“远近浅深，四时朝暮，风雨明晦之不同”，创造出极其丰富优美动人的意境，别具情趣。

北宋 郭熙《 早春图 》台北故宫博物院 北宋_郭熙_双松水阁图

北宋_郭熙_关山春雪图

北宋 郭熙《 早春图 》

李唐

与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。创“斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强，画水尤得势。

南宋 李唐 秋林放犊图

（传） 南宋 李唐《四季山水图》卷。

南宋_李唐_观梅读书图

南宋_李唐_江山小景图

南宋_李唐_烟岚萧寺图

刘松年

刘松年工山水人物，山水皴法受李唐影响，水墨青绿兼工，常画西湖美景，多因题材多园林小景，人称“小景山水”。

刘松年-秋窗读书图页 辽博 刘松年-秋窗读书图页

南宋_刘松年_秋窗读易图

马远

马远作为南宋四大家之一，其高简精整，典雅且充满诗意的画风几乎成为南宋画院的标志，山水取法李唐，笔力劲利阔略，喜作边角小景，世称“马一角”。

马远 踏歌图

马远 寒江独钓图 局部

马远 松月图

南宋_马远_山水图

南宋_马远_寒山子图

南宋_马远_山径春行图