古玉的奥秘：战汉红缟玛瑙环的故事

红缟，并非科学上的概念，而是古玩意义上的约定俗成，通常以红玛瑙统称，纹带呈"缟"状称"缟玛瑙"，称为"红缟玛瑙"。红缟的缟丝视觉上是重叠形成，如同油画颜料无数次涂抹而成。第一眼看到它，就会感觉它的颜色和血的殷红是如此的相似，低调却很吸引眼球。

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春秋战国时期的红缟玛瑙，都是属于高古红缟玛瑙，与现在的辽宁和宣化的玛瑙有着其年代的差别。现代“战国红玛瑙”是近几年才听说的一个对特定玛瑙的称呼，特指产于辽宁省阜新和朝阳交界的一类带有红黄条纹的玛瑙，河北的宣化也产有类似的玛瑙。这一命名是根据春秋战国时期的高古红缟玛瑙定名而已。

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玛瑙依其纹带形态分成许多种，其中红缟玛瑙最为珍贵。红缟玛瑙与玛瑙相似但它的夹层为直线，不是同心带状。红缟玛瑙是红玉髓和缟玛瑙的混合体。具有缟玛瑙的线性白夹层和红玉髓的棕红色夹层；也有黄色纹，但极为稀少，也非常珍贵，俗称：“鸡油黄”。

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从西周开始，我们在零星的组配中可以发现一些红缟的珠子，不过数量的比例非常微小，更类似于一种无意所为。中山靖王墓是中国乃至世界发掘红缟珠子最多的地方，出土两百多粒，可见此处是真正红缟的发源地。

春秋到战国晚期的500多年中，红缟似乎成为了整个社会高端审美追求体现的重要载体之一，在整个中国北方都涌现了诸多的红缟珠和红缟环，出土墓葬档次都很高。

战国晚期到秦汉时期，更多的使用在装饰和实用并行的剑饰上，并且单独使用。自此以降，玛瑙与和田玉彻底分家，真正作为一个独立品种屹立于中国的泛玉器之林。

秦汉时期红缟制品的选料更多的出现了红白相间的原料，白料中也出现了水晶化、半透明化的趋势，并且产生了原始的玛瑙俏色的取向。连云港博物馆馆藏的一件红缟剑饰，就很典型的反映了当时的审美观。

红缟告别历史的舞台也同样显得那么突然，在魏晋的简葬之风的影响下，红缟伴随着更加著名的游丝毛雕、汉八刀等等玉器的种种高峰，默默的彻底离去，不见踪影。

在河北灵寿县西岔头村战国墓、洛阳西工区C1M8503战国墓、山东淄博市临淄区国家村战国墓、山东淄博市临淄区孙家徐姚战国墓等出土记录中，看到飞碟形的玛瑙环居多。包括红缟玛瑙、水草玛瑙、白玛瑙（白玛瑙中还有区别下图展示）、影子玛瑙等（确实还有少量颜色较为独特的玛瑙）。

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从馆藏及展览中看，玛瑙环应该是组佩的构件，与其他构件穿系好后，佩带于胸前或腰间。玛瑙材质的也有包括类似觹、璜等器物，这些都会被穿系到组佩中。使用玛瑙材质制作组佩当中的主要构件在西周时期未见，“春秋”孔子所谓礼崩乐坏，可能由于珠玉制度没有那么严格后，制作组佩构件的材质也相应放开。所以出现了玛瑙觹、璜、环等等。

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随着利益的提高，做伪者的水平也不断提升。所以现在玛瑙环鉴别起来还真是要提高警惕。可以说没有标本，想在市场上看看学学，在当下是越来越难了。下面分皮壳（光气）、打磨痕、沁三个鉴别点来谈谈如何鉴别玛瑙环。

从上图看不论什么材质，什么形制的玛瑙环，都应该有这种光气，亮而不刺眼的光气。这是当时特有的打磨工艺、玛瑙坚硬的质地和历经两千多年岁月而形成的。

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珠子的孔道多以光亮干涩来识别新老。新的孔道亮度呈胶状，不自然，或亮的发贼，作新瓷状。老的孔道光亮似水波粼粼，棉签轻轻拭宝光即现。

谈到打磨痕，一个玛瑙环细看的话可以从四处来看，分别是里缘，平台，斜坡和外缘。

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斜坡的打磨痕，是不规则的短斜线，当时的工艺就是如此，这里要出现长线、崩口等，肯定就是仿品了。上图为平台的打磨痕，也是不规则的短线，但有交叉。

磨砂状打磨、连贯打磨痕迹是仿品的身份证；老的打磨不连贯、不接刀，似牛毛纹状，是由多条短线来回反复，琢磨而成；老的打磨多用兽皮类，手工作业仅限短线打磨，而今天则属大面积抛光打磨，仔细观察，每个打磨面后的抛光痕迹呈凹凸不平状，多折射线。

老的缟玛瑙油润，非高光类珠环盘玩时，会有反生现象；新料干涩，多带石皮、黄色缟丝。老的珠、环上带黄色缟丝的极少，且珍贵，所以碰到带黄色缟丝和石皮的要首先引起警惕。

再有就是沁，玛瑙环多为灰皮和土沁（土咬）。当然沁是辅助鉴别的，不是必要条件。但历经两千多年的玛瑙环，品相再完好，多少也会有细微的土沁。

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