重要明清瓷器珍藏及藝術品｜東京中央香港春拍

中華文明，泱泱五千年，一部中國史，就是一部陶瓷史。明清時期，瓷器在造型、釉色、紋飾等方面都走向巅峰。除了技術愈發純熟的青花瓷，還誕生了許多彩瓷的新品種，如五彩、鬥彩，清代的粉彩、琺琅彩等，爭奇鬥豔、美不勝收。

眾多瓷器中，“青花”，猶如中國陶瓷的一張名片，茶器顔色萬千，唯有青花百看不膩。從中國到海外，從宮廷到民間，青花瓷的魅力，曆經800年長盛不衰。青花瓷器起源于唐朝，發展于元代，成熟于明、清，並成爲主流。清代堪稱陶瓷史上發展的“黃金時代”。此次東京中央香港春拍中的Lot303清乾隆 青花纏枝蓮紋鳩耳尊古樸大方，胎體堅實，釉面瑩潔光潤，青花髮色明翠，紋飾構圖巧妙，兩側有雙鳩形耳，寓意長命百歲。實為不可多得的青花瓷珍品。此外，Lot302清乾隆 金地洋彩寶相花靈芝葫蘆瓶以金為地，做葫蘆狀，通身彩繪纏枝蓮紋，間或有飛蝠口銜萬字、方勝等，取“萬福齊天”，“萬福延年” 之意。

此次香港春拍【重要明清瓷器珍藏及藝術品】呈現多件重要明清瓷器及藝術品，值得關注！

【預展會場】

日期：6月27-28日（四～五）

時間：10:00-18:00

香港 東京中央藝術空間

香港上環干諾道中111 號永安中心26 樓

台北 華南銀行總行國際會議中心

台北市信義區松仁路123 號

【拍賣會場】

日期：6月29日（六）

時間：10:00～

香港 東京中央藝術空間

香港上環干諾道中111 號永安中心26 樓

台北 華南銀行總行國際會議中心

台北市信義區松仁路123 號

Lot 303

清乾隆 青花纏枝蓮紋鳩耳尊

H:35.3cm

HKD 800,000-1,200,000

RMB 744,000-1,116,000

JPY 16,000,000-24,000,000

TWD 3,360,000-5,040,000

來源：日本某重要藏家舊藏

參閲：①《天津市艺术博物馆藏瓷》，文物出版社，

1993 年，图165

② 香港蘇富比，2006 年10 月8 日，Lot 1058

③ 東京中央香港，2023 年5 月28 日，Lot 208

此壺莊重古雅，沉穩敦實，胎體厚重堅纈，釉面瑩潔光潤，敞口，短粗頸，肩部兩側附雙龍耳，對稱而為，巧思可見，扁圓腹下垂，橢圓形 圈足外撇。全身白釉上以青花繪飾，自上而下繁密鋪陳，呈帶狀分佈，飾以海浪紋，折枝花飾帶、纏枝花卉紋等，腹部以纏枝花卉紋為主題紋飾，中心位置出現的 大朵西番蓮紋，其花瓣少而細長，且彎曲有致。這項特徵和歐洲巴洛克及洛可可藝術偏愛複雜華麗的構圖，運動強烈，喜歡用弧線以顯輕快纖細的傾向一脈相承。其繪工精細純熟，筆觸一絲不苟，青花髮色明翠，器底青花書『大清乾隆年製』篆書款。

Lot303底款

此拍品古樸大方，胎體堅實，乃仿自商周青銅壺式之造型。其器型原形類似宋· 王黼等著《博古圖錄考證》中所著錄的「周高克尊」。仿古之風始於宋代，當時的文人熱衷於透過古器物考證古代的典章制度，且以好古來增添文房清趣，這種好古之風到乾隆時期更是盛極一時。乾隆帝仿古範圍寬泛，但最熱衷於對商周青銅禮器的效仿。

Lot303兩側

Lot303正面及背面

此尊的兩側有雙鳩形耳，又名鳩耳尊。「九」為最大之陽數，鳩因諧音「九」、又與「久」同音，故有像徵長壽之意。《後漢書． 禮儀志》有：「鳩者，不噎之鳥也，欲老人不噎。」於是班鳩成了祝願老人長壽、身體健康之最佳贈與。西漢有鳩首做杖，清宮亦取鳩形寓意長命百歲。

翻閱海內外公私著錄，與拍品相同者僅見天津市藝術博物館藏清乾隆青花纏枝花卉紋雙耳尊［參見《天津市藝術博物館藏瓷》，圖165］。另外香港蘇富比1998年春拍封面作品，造型與拍品相同，紋飾及佈局略有不同，亦可對比參考，此件後於香港蘇富比2006年秋季再次拍賣，可見此類器物之珍貴。在東京中央2023年5月拍賣中，亦有一件來自日本私人收藏的清乾隆青花纏枝蓮紋鳩耳尊與本拍品相似，雖圖案佈局略異，亦可資參考。

Lot 302

清乾隆 金地洋彩寶相花靈芝葫蘆瓶

H:21.8cm;D:13.8cm

HKD 500,000-800,000

RMB 465,000-744,000

JPY 10,000,000-16,000,000

TWD 2,100,000-3,360,000

來源：亞洲某重要藏家舊藏

參閲：① 景德鎮中國陶瓷博物館

②《瓷韻華彩－景德鎮陶瓷館藏珍》，2016 年10 月

此器整體以金為地，造型葫蘆狀，圓口束頸，溜肩連弧壁，滾圓吉慶的樣式配合金地，極具雍容華貴之感。此葫蘆瓶口沿描金，整器通身彩繪纏枝蓮紋，間或有飛蝠口銜萬字、方勝等，為“萬福齊天”，“萬福延年” 之意，寫實生動，呼之欲 來。此紋樣為乾隆帝喜

愛之紋樣，配合葫蘆器型，富有吉慶有餘，福壽延綿之絕佳意義。葫蘆瓶底部施以鬆石綠釉，款以礬紅書「大清乾隆年製」六字三行篆書款。

Lot302底款

「福」與「壽」是此類型紋樣及器型的主要意義，燒製此品應與節慶祝壽相關。在乾隆執政時期，清朝國力強盛，充盈的財政收入讓乾隆皇帝在慶壽典禮上花費極為奢靡。根據史料記載，乾隆生母鈕祜祿氏的一生貫穿整個康乾盛世，享年達八十六歲，她的兒子弘曆也就是乾隆皇帝對其千依百順、孝敬有加。乾隆皇帝曾為母後辦了五旬、六旬、七旬、八旬四次「整壽」的大慶，每逢聖壽，先進壽禮九九，親製賀壽詩文。貢獻如意、佛像、冠服、簪飾、金玉、瑪瑙、水晶、琺瑯、瓷器、花果、外國珍品等禮物。此葫蘆瓶精巧討喜，手可盈握，極有可能為乾隆皇帝為母後特別訂製的慶壽之作。

參閱：《瓷韻華彩－景德鎮陶瓷館藏珍》

2016 年10 月

在景德鎮中國陶瓷博物館中有一近似金地葫蘆瓶可作參考，並於2016 年10 月出版於《瓷韻華彩－景德鎮陶瓷館藏珍》一書之中。

Lot 296

清雍正 鬥彩福壽紋碗

H:6.4cm;D:14.6cm

HKD 200,000-300,000

RMB 186,000-279,000

JPY 4,000,000-6,000,000

TWD 840,000-1,260,000

來源：日本某藏家舊藏

參閱：《孫瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005 年，頁219，圖134

此品為宮廷壽誕用器，為康熙、雍正兩朝宮廷賀壽流行題材，所見者均畫面靈動，工藝精湛。此鬥彩碗器形周正，碗心繪壽山福海圖，海面水波粼粼，山崖之上桃樹橫空，枝頭綴滿仙桃，五隻紅蝠於空中翱翔，姿態各異；外壁繪折枝荔枝 ，間以紅蝠，一組雙果，其一敷黃彩，書團壽字，另一則施綠彩，畫工精細，寓意利福利壽。

Lot 297

清雍正 白釉暗刻龍紋碗

H:7.9cm; D:18.2cm

HKD 500,000-800,000

RMB 465,000-744,000

JPY 10,000,000-16,000,000

TWD 2,100,000-3,360,000

來源：上海老户舊藏

此碗撇口，全身施白釉，釉色勻淨自然，姣美潤澤，胎體纖薄卻無羈弱之態，線條柔美亦無造作之勢，秀外慧中且具超塵之感。全身白釉，色若永樂甜白，瑩潔溫潤，素雅怡人，類雪似玉。碗內壁暗刻雲龍紋，刻工精湛，線條纖細流暢，巧若天成。龍顏刻畫逼真，姿態鮮活靈動，威嚴盡顯。龍紋裝飾有別於普通的趕珠行龍姿態，顯得姿態各異，多變而靈動，刻劃細膩流暢，龍顏真切，威嚴兇猛。底心刻有「大清雍正年製」六字篆書款。

Lot297底款

甜白是永樂窯創燒的白釉，從創燒伊始便譽滿天下，歷代都有仿製。康雍乾三朝之中，雍正朝仿甜白釉瓷器最為成功。雍正四年，即有雍正帝令年希堯仿燒永樂甜白的記載，據《各作成作活計清檔》載「…圓明園來帖內稱太監雅圖交來白磁靶杯一件，傳 旨著照自瓷杯並青地金龍靶杯畫一樣子交給年希堯照樣燒造……」其後，唐英榷陶期間，更是延續仿甜白一途，並於雍正十三年(1735年 )《陶成紀事碑記》中提及「仿永樂窯脫胎、素白、錐拱等器皿」一項。由此足見雍正一朝十三載，白釉燒造未曾斷絕，可證雍正對素雅白瓷之偏愛。由於此釉釉質潔白，溫潤似玉，並不好燒製，每一窯的微小變化都是影響能有成品的關鍵，故品相完美的白釉瓷尤為難得。

Lot 299

清乾隆 冬青釉月牙罐

H:20.5cm;D:16.4cm

HKD 200,000-300,000

RMB 186,000-279,000

JPY 4,000,000-6,000,000

TWD 840,000-1,260,000

來源：①亞洲某重要藏家舊藏

②倫敦蘇富比，1999 年11 月17 日，Lot 777

參閲：①《孫瀛洲的陶瓷世界》，頁270，圖168。

②《宮廷珍藏－中國清代官窯瓷器》，第338 頁。

③《清代瓷器賞鑑》圖197，第155 頁。

④《 中國陶瓷》卷二，康蕊君著，圖866，第211 頁。

此件月牙罐圓口，短頸，豐肩，鼓腹至底內收，弧狀圓蓋，通體施冬青釉，兩側凸飾月牙形耳，故有「月牙罐」之稱，為乾隆朝單色釉精品。底落青花「大清乾隆年製 」款。

Lot299底款

日月罐以圓蓋類日，凸耳類月而得名，清三代均有燒造，有施豆青釉、冬青釉，豆青釉相對髮色較為深沉偏綠，而冬青釉則髮色較亮麗 ，偏青翠。風格迥異，各有千秋，而乾隆朝則以冬青釉最為成功。此品與故宮博物院收藏品相同可作參考。參見《孫瀛洲的陶瓷世界》，頁270，圖168 ；《宮廷珍藏－中國清代官窯瓷器》，第338 頁；1994 年出版，《清代瓷器賞鑑》圖197，第155 頁；康蕊君著《 中國陶瓷》卷二，圖866，第211 頁。

Lot 300

清乾隆 祭紅釉荸荠瓶

H:24cm

HKD 200,000-300,000

RMB 186,000-279,000

JPY 4,000,000-6,000,000

TWD 840,000-1,260,000

來源：日本某重要藏家舊藏

參閱：①《五色瓊霞—竹月堂藏元明清一道釉瓷器》，香港中文大學文物館，2005年，第167頁，圖96。

②《暫得樓清代官窯單色釉瓷器》，暫得樓、上海博物館、首都博物館、香港中文大學文物館，2005年，第91頁，圖28。

③《盛世風華·大清康熙禦窯瓷》，故宮博物院、首都博物館編，2015年，第107頁。

瓶長頸，扁弧腹及底內收，下承外撇式圈足，因形似荸薺而得名荸薺瓶。荸薺瓶創於清代康熙時期，因形制經典，流行於清代各朝，尤以雍、乾兩朝燒造最為精彩.此件拍品為乾隆時期作品，器形端正俊雅，口沿微敞， 溜肩，扁鼓腹下收，平底，短圈足，足牆微撇。瓶外壁滿施霽紅釉，釉色純正，與線條優雅的造型結合盡顯古雅，底以青花書“大清乾隆年製”六字三行篆書款公正明亮，顯示出乾隆官窯瓷器優雅又不失規矩 的正統之風。

霽紅釉的燒造工藝難度高，最早為明初創燒的一種高溫釉，以明代永、宣時期最為出名，故又名「宣燒」。取其雨過天晴霞霽之色。由於燒製技術要求高，加之燒製材料短缺，宣德以後便日漸衰落，直至清康熙重新燒製成功。雍乾時又重達高峰，以後歷朝繼續燒製，故清代雍、乾兩朝之紅釉當屬佳器。據成書於清嘉慶年間的《景德鎮陶魁》記載，「霽紅器，陶戶能造霽紅者少，無專家，惟好官古戶仿之。」道光時期龔旬亦在所編的《 景德鎮陶歌》中說：「官古窯成重霽紅，最難全美費良工。霜天晴畫精心合，一樣燒百不同。」可知霽紅釉燒造難度之大。本品當為乾隆本朝之精品。

Lot 301

清乾隆 仿汝釉琮式瓶

H:23cm

HKD 200,000-300,000

RMB 186,000-279,000

JPY 4,000,000-6,000,000

TWD 840,000-1,260,000

來源：日本某重要藏家舊藏

參閱：①《故宮博物院藏文物珍品大系一顏色釉》，上海科學技術出版社，2010 年，頁221, 編號199

② 紐約蘇富比，2013 年11 月6 日，編號154

③ 《中國陶瓷全集·清( 下)》，上海人民美術出版社，2000 年，頁135，編號115

④《世界陶磁全集12·清朝篇》， Tokyo，1956 年，頁1.94

⑤ The Kempe Collection Catalogue, no.209

本品琮式瓶類上古玉琮之形制，瓶壁四稜凸起，其間飾穿帶紋，自下而上於瓶肩處折返，線條婉約挺括，剛柔相濟，造型周正大氣。此琮式瓶於明清之際又稱「蓍草瓶」，為插儲卜卦所用蓍草而得名，亦可插花。如龍泉窯青釉琮式瓶，即於晚明高濂所著《遵生八箋— 燕閒清賞箋》一書中被用於插花：「如堂中插花……龍泉蓍草大方瓶， ……或置幾上，與堂相宜。

Lot301底款

此琮式瓶滿施仿汝釉，造型外方而內圓，釉潤肥厚，胎體堅實。北宋汝窯以其含蓄清淡之美為後世所推崇。雍、乾兩朝摹古之風盛行，汝器仿製水平青出於藍，釉色造型乃致細節的精微幾近亂真。尤以唐英榷陶時期之禦窯廠，「仿肖古窯諸器，無不媲美；仿各種名釉，無不巧合」可謂「參古今之式，動以新意，備儲巧妙。」本品造型精煉 ，線條流暢婉約，釉色清淡素雅，正是此番慕古情懷的傑出代表，成功地為後仿之器詮釋宋人崇尚一色純淨之美學理念。底書「大清乾隆年製」六字三行篆書款。

此瓶器形及紋飾與台北國立故宮博物院藏一件青釉琮式瓶大致相同，見2014 年台北出版《瓶盆風華：明清花器特展》，圖版II-09。器形亦與北京故宮所藏爐鈞釉琮式瓶相似（參見《中國陶瓷全集15 — 清》下，上海人民美術出版社，2000 年，圖115）。可茲參考。

Lot 304

清嘉慶 窯變釉雙耳瓶

H:21.7cm

HKD 150,000-250,000

RMB 139,500-232,500

JPY 3,000,000-5,000,000

TWD 630,000-1,050,000

來源：日本某重要藏家舊藏

參閲：①《首都博物館藏瓷選》，文物出版社，1991 年，第156 頁，圖159；

②《中國陶瓷全集--- 清（下）》，上海人民美

術出版社，1999 年，圖113。

③ 中國嘉德2011 年11 月 Lot 3425

此拍品唇口長頸，兩側飾如意形耳，折肩，肩下凸起一道弦紋，腹下漸收至底，圈足微撇，內有「大清嘉慶年製」六字篆書款 ，造型端莊大方，俊秀挺拔，線條流暢優美，瓶身通體施窯變釉，釉面晶瑩透亮，紫紅色夾帶著天藍色釉，紅釉紅如牛血，藍釉則呈現月白至藍紫等多 層次色階，各種顏色互相交融呼應，色調與形狀幻化萬千，斑斕絢麗，變化無窮。窯變釉是宋代鈞窯所創燒，開創於我國陶瓷釉彩裝飾的新途徑，它突破了傳統的單一色釉，是青瓷工藝的創新和突破，為中國陶瓷工藝美學開闢了一個新境界。

Lot304底款

《史編》記有：「瓷有同是一質，遂成異質，同是一色，遂成異色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之謂窯變。」窯變釉 燒造難度極高，成品率低，唐英在《恭進上傳及偶得窯變瓷器折》中云：「奴才在廠製造霽紅瓷器，得窯變圓器數件…雖非霽紅正色， 其釉水變幻，實數年來未曾經見，亦非人力可以製造。故窯戶偶得一窯變之件，即為祥瑞之徵，視同珍玩。珍寶，被當作珍貴的內廷陳設器。此瓶造型端莊，釉色極佳，為窯變釉中難能可貴之作。

Lot 307

清宣統 粉彩花卉蓮枝皿

H:3.3cm;D:18.8cm

HKD 80,000-120,000

RMB 74,400-111,600

JPY 1,600,000-2,400,000

TWD 336,000-504,000

來源: 倫敦佳士得2019 年5 月14 日 Lot 323

此盤敞口，淺弧腹, 平底，圈足。盤內粉彩繪花卉, 通枝到盤外壁枝幹相連, 花葉相屬。色澤嬌嫩柔雅，構圖疏朗，層次分明。底書青花「大清宣統年製」六字雙行楷書款。過枝紋又稱“過牆花”、“過牆龍” , 是一種特殊構圖的紋飾。所謂過枝，即指器物內壁與外壁或器蓋與器身的紋飾相連，渾然一體，宛如花枝越過牆頭, 從外壁伸至內牆。常見紋樣有過枝花卉、通枝花果等· 通枝紋流行於清代，以雍正、乾隆、道光、光緒等朝為盛。所見多為盤碗、碟、盞及蓋碗等器式，以青花、五彩、粉彩等品種為常見, 有過枝牡丹、過枝菊花、過枝梅花等。尤其是表現「一枝紅杏出牆來」詩境的過枝花卉紋，令人稱絕。此為清朝末代皇帝宣統之瓷器，如此之精品尤為難得。