薄胎玉雕：水上漂艺术的瑰宝

乾隆曾专门写诗，赞美薄胎玉器：“薄遏片刻铢，轻于举鸿毛，在手疑无物，定睛知有形。”

这便是由于将它拿在手上，轻巧如浮云一般，侧面证明了薄胎作品“空、飘、细、巧”的特点。

薄胎这一工艺在唐代就已经产生了。

在古代，玉雕师能将作品做到1-2毫米左右的厚度，那么到了现代，薄胎工艺最为极致者，可达到0.5毫米的厚度，是一项极为细致且具挑战性的工艺。

因为薄胎玉器薄而轻，放在水上会飘，不会沉入水中，还被人称为“水上飘”。

薄胎雕刻工艺难度大，技术性强，薄胎的坯体薄，制作过程中极易破裂，这就要求玉雕师有高超的操作技艺和心理素质。

“抚外影瞻内”，就是说从外面就能看到玉器的里面，这就是薄胎玉器的魅力。

要达成“透亮”的效果就必须要“掏膛”，将实心的玉料掏空，并且保证玉器周身只有一两毫米，也正是因此，致使薄胎工艺的作品在古代少之又少。在乾隆的诗中就能证实这一结论。

乾隆年间，乾隆曾写过800首赏玉诗，其中关于薄胎玉器的却只有60首，由此可见薄胎工艺的难得！

薄胎工艺的魅力就在于，将玉石雕刻得薄如蝉翼，却还能在其上雕刻水墨画一样的纹饰。

在光影下更是能够感受到这一工艺的震撼之处。

薄胎砚屏典范，名师代表作

玉必有工，工必有意，意必吉祥，在中国传统纹样中，松树、仙鹤均有长寿之意，二者合一具有“松龄鹤寿”的吉祥寓意。

此件薄胎作品由和田玉一细青玉雕就，玉质细腻油润，方可雕琢如此精巧题材。

整体玉色清新雅致，加之体量大，为和田青玉之上品。

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